2015, Uma longa jornada

Volar



Volar es  mi función
Encuentro el  néctar
De las flores espejadas
Heridas, contaminadas
con las corrientes de viento
Busco en la luz el brillo
En los bosques y los parques
En los rincones de las ciudades
Bailo y me escondo
En calles pesadas
Cuando hay peligro
En piedras adornadas
Brillo con la luz
De las mañanas
Reflejado en las alas
Rotas, exfoliadas
cachetadas.

por Marli Camargo


Bien venido Diciembre


Empezó un poquito triste, pero con la auto confrontación ciertamente lograre que termine con tiempo de paz.

foto por Marli Camargo 

La mujer con alas - (desconstrucción de un cuento)


Giorgio vivía con su madre, tenía amigos confidentes como su amigo Francesco y jamás pensaba en casarse.
Una noche, se encontró con sus amigos en una reunión familiar  y cansado se acostó  en la poltrona.
De repente, una bella joven con alas frondosas volaba en los alrededores. Una piedra lanzada de una escopeta regresaba del cielo en dirección a la tierra directamente a Max. Un joven conocido de la infancia que salía de la casa del cazador y había encontrado a la joven y la confundió con  a Ave  María, cuando  la vio con sus enormes alas  volando en dirección a él.
Después de saludarle y reconocerla, ella le pide un abrazo porque estaba helada y con frio y después del abrazo caluroso, batió las enormes alas e hizo despertar los ojos de  su conocido, que salía del refugio de los cazadores.
Del suelo subió sin detenerse, lanzado por la gélida penumbra de la bruma.  En la zona superior exploró largamente el dulce sol otoñal y regresó a la densa y humeante capa de nieve que cubría los campos. La prudencia fue descuidada de su beatífico delirio de vuelos y misiones sobrehumanas.
Asustadas las aves huían y la joven parecía deshacer las vueltas dadas a sí misma, rozando en las copas de los árboles en dirección a  las tierras de su marido, donde el tráfico parado por  la inclemencia del mal tiempo y cenicienta tarde, no permitía que las personas la  vieran volar.
Flot, flot, se oyó el suave aleteo en el aire, y la trémula luz de la luna pudo percibir el momento preciso de la llegada de la joven al patio, donde había dejado su abrigo al pie del árbol y la puso, mirando al derredor  y asegurándose que nadie pudiera verla regresar.
Su experimento nocturno ha pasado y la madre de  Giorgio y Giorgio, que testimoniaran su llegada; la  llevaron a la casa, donde tenía una férrea disciplina impuesta por su marido.
La joven ahora vive en una casita aparte con su esposo, el cual aterrorizado ante la idea de tener a la joven  expuesta a la vecindad, publicidad, curiosidad de la multitud e investigadores. La mantuvo encerrada y sus alas con dimensiones adultas, fueron poco a poco perdiendo su función, por no volar con constancia.
Las protuberancias plumosas fueron reduciéndose en crecimiento a una velocidad que sólo se había observado en especies del reino vegetal. Lucina, miraba el espejo y veía la reducción constante de sus alas de forma espantosa.
Giorgio que amaba abrazar a Lucina en las noches, seguía palpando con las dos manos su espada y observaba los cambios en la espada de su amada hasta que una bella noche no resistió la tentación de preguntarle
-¿Luciana, dónde están sus alas?-
-¿Ha buscado brujerías?-
Giorgio con sus lupas todavía buscó en la  espada de su esposa las excrecencias, para certificar que no había absolutamente más nada y Lucina espantada le preguntó a su esposo.
¿Estás loco? -¿o qué buscas con esa lupa?- Vamos a dormir, estoy cansada mi amor.


Basada en el cuento  "La mujer con alas" de Dino Buzzati
Seminario – El laberinto de la imaginación
Dra. Ethel Krauze -Marli Camargo
‘La mujer con alas’ por Dino Buzzati - Deconstrucción del cuento



Palabras

                                                                  Cuernavaca - México
"La belleza es inasible sin las palabras".
Octavio Paz

"Viaje a la semilla" - Carpentier

“Viaje a la semilla” - Alejo  Carpentier

En el cuento ‘Viaje a la semilla’  de  Alejo Carpentier, es un itinerario mágico donde Marcial y la casa viajan a través del tiempo, desde su vejez a su semilla o embrión y revela el uso y aplicación de la imaginación en un texto estupendo que lleva al lector a leer y releer innumerables veces para comprender la lógica del texto.

El cuento de Alejo Carpentier es de estilo real maravilloso,  donde se presenta una realidad compleja, integrando elementos míticos y mágicos  de la cultura y de su propia historia de vida.

Narrado en tercera persona, el autor elige a un protagonista, Marcial,  que empieza básicamente muerto, enterrado y describe  todo el proceso de retroceso a la vida. La  técnica usada por Alejo Carpentier para construir su cuento está basada en la idea del tiempo regresivo. Una técnica o idea contraria a nuestra experiencia del transcurso del tiempo y que también es una técnica creativa donde la imaginación literalmente viaja.

El autor juega con las palabras y utiliza un lenguaje culto y coloquial al mismo tiempo, vocabulario que inclusive me costó una investigación más profundizada en los diccionarios, para saber los significados y sinónimos de muchas palabras.  Las hipótesis fantásticas, técnicas defendidas por Rodari, son evidenciadas en el texto lo  que hace el texto rico y permite al lector adentrarse a la ilusión de que  los objetos recobrarán la vida.

“En los canteros muertos, levantadas por el esfuerzo de las flores” .

 “el murmullo del agua llamó las begonias olvidadas”

“Una enredadera aventuró sus tentáculos hacia la voluta jónica, atraída por un aire de familia”.

Otra técnica observada al texto es el tiempo al revés, donde la vida, la muerte, el hombre, la casa, se desintegran y viran literalmente la semiente,  sea en el útero materno o sea en la tierra. El proceso de metamorfosis en torno de la muerte y vida  del hombre es observado y el más interesante es cómo hace interrelación con la casa, ambos viven paralelamente su existencia y se ‘murrien’ terminando como ‘polvo’.

En relación la creación de los personajes  observamos  que estos también pueden haber sido creados a partir del binomio fantástico; técnica defendida por Rodari y evidenciada en el texto, como por ejemplo, el ‘negro viejo’,  ‘casa moldada’, ‘soldado de plomo’, que nos lleva a una empatía con él y a idealizar sus características, capacidades y limitaciones.
Carpentier tuvo una educación musical así como un convivio con artistas y pintores famosos del surrealismo y con su estilo barroco, él ha sido una inspiración para muchos (11/2013- UK) o que reflexiona  también en su obra, por ejemplo para la creación de los personajes, se basa en cuadros de otros artistas y en un contexto musical, conforme menciona  Ramírez y Gonzales.


 “ Sin embargo, lejos de permanecer en la estaticidad del lenguaje icónico, todas las pinturas cobran movimiento.  En el capítulo III, por ejemplo, "La mujer desnuda que se desperezó sobre el brocado del lecho", recuerda la conocida pintura de Goya "La maja desnuda". La marquesa se llama María de las Mercedes y Goya tiene un cuadro titulado "La marquesa de las Mercedes" (1797-1798). "La gallina ciega" (1788-1789), del mismo pintor, se evoca en las siguientes frases del capítulo VI: "Un traje de chispero con redecilla de borlas", "se jugó a la gallina ciega y al escondite".
             (http://www.uaemex.mx/plin/colmena/Colmena39/Aguijon/Flora.html)

El autor del texto aplica en la literatura el conocimiento artístico que tiene en relación a pintores y sus cuadros, así como también en la música y discretamente menciona el espacio musical y el sonido del piano cuando Marchal recobra la vida.

El titulo de la obra,  refleja bien el mensaje  sobre el origen y el destino que ambos, el hombre y la casa tienen.

Es un texto que presenta la vivencia de una generación, y su vida se presenta en una serie de cuadros sucesivos, pudiendo también ser definido como una saga,  porque el texto nos lleva a imaginar situaciones del protagonista en diferentes momentos de su vida familiar:

“un rebozo de color de carne criolla, que sirviera a cierta abuela  en noche de grandes decisiones familiares, para avivar los amasados fuegos de un rico Síndico de Clarisas".

Saga de acuerdo con el diccionario Oxford es: ‘una larga y envolvente historia sobre una serie de incidentes’ que pueden estar relacionados a familia.

El texto de Carpentier representa como la literatura es un juego de repetición y variación, esté ella basada en la realidad o no, llevando  al lector del uso de la información leída a alimentar la imaginación,  que también es evidenciada por medio del uso de los sentidos en el texto.

“Miraba el subir y bajar de cubos en que viajaban restos apreciables. Oían se, en sordina, los rumores de la calle mientras, arriba, las poleas concertaban, sobre ritmos de hierro con piedra, sus gorjeos de aves desagradables y pechugonas.”

En el texto es evidenciado el uso de manera espectacular de la imaginación e ilusión, el tamaño del horizonte intelectual de Carpentier y permitiéndonos a nosotros como lectores viajar, vivenciar y aprender de esa habilidad literaria que corresponde a una inversión de la secuencia temporal-causal en un texto.


REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

"The Journey Back To The Source English Literature Essay." UKessays.com. 11 2013. All Answers Ltd. 11 2015

http://www.uaemex.mx/plin/colmena- Revista Colmena39/Aguijon/Flora.html –Universidad Autónoma del Estado del México.



Altenberg, Tilmann –Alejo Carpentier o las trampas de la memoria: tiempo regresivo y referencias al pasado en ‘Viaje a la semilla’,» Revista dedicada a las Lenguas y Literaturas Ibero románicas de Europa y América n. 67 - 2007



Participante del Seminario PROCESO CREADOR EN LITERATURA
UN PASEO POR LA IMAGINACIÓN CREADORA - Dra.Ethel Krauze - CIDHEM-  2015